Девонширские охотничьи гобелены - История изменений

CanoniC: /* Примечания */ ct

2014-03-18T10:44:45Z

Примечания: ct

← Предыдущая		Версия 10:44, 18 марта 2014
Строка 73:		Строка 73:
	<small> [[Файл:CC_BY.png\|20px]][[Файл:CC_NC.png\|20px]] © [[User:Il Dottore\|Vladislav Shipilov]]. Can be reproduced if non commercial. / © [[User:Il Dottore\|Владислав Шипилов]]. Копирование допускается только в некоммерческих целях. </small>		<small> [[Файл:CC_BY.png\|20px]][[Файл:CC_NC.png\|20px]] © [[User:Il Dottore\|Vladislav Shipilov]]. Can be reproduced if non commercial. / © [[User:Il Dottore\|Владислав Шипилов]]. Копирование допускается только в некоммерческих целях. </small>
	----		----
		+
		+	[[Категория:Renaissance]]
	[[Категория:Vladislav Shipilov]]		[[Категория:Vladislav Shipilov]]

CanoniC: /* Примечания */ категория Авторы

2014-03-17T11:58:14Z

Примечания: категория Авторы

← Предыдущая		Версия 11:58, 17 марта 2014
Строка 69:		Строка 69:
	== Примечания ==		== Примечания ==
	{{примечания}}		{{примечания}}
		+	<br />
		+	----
		+	<small> [[Файл:CC_BY.png\|20px]][[Файл:CC_NC.png\|20px]] © [[User:Il Dottore\|Vladislav Shipilov]]. Can be reproduced if non commercial. / © [[User:Il Dottore\|Владислав Шипилов]]. Копирование допускается только в некоммерческих целях. </small>
		+	----
		+	[[Категория:Vladislav Shipilov]]

Il Dottore: /* Костюмы и проблемы датировки */

2013-06-18T10:45:14Z

Костюмы и проблемы датировки

← Предыдущая		Версия 10:45, 18 июня 2013
Строка 28:		Строка 28:
	Слова ‘''Monte le desire''’ (с фр. «Возрастание желания» или «Желание растёт»), вышитые на рукаве одной дамы в «Охоте на кабана и медведя», взяты, вероятно, из популярной песенки того времени; такие рукава, расшитые жемчужными нотами — для этой цели понадобилось 568 жемчужин — и словами из песен, были сделаны для [[ru.wp:Карл (герцог Орлеанский)\|Карла Орлеанского]] в 1414 году.		Слова ‘''Monte le desire''’ (с фр. «Возрастание желания» или «Желание растёт»), вышитые на рукаве одной дамы в «Охоте на кабана и медведя», взяты, вероятно, из популярной песенки того времени; такие рукава, расшитые жемчужными нотами — для этой цели понадобилось 568 жемчужин — и словами из песен, были сделаны для [[ru.wp:Карл (герцог Орлеанский)\|Карла Орлеанского]] в 1414 году.
	{\| style="wide; text-align:center" cellspacing="5"		{\| style="wide; text-align:center" cellspacing="5"
−	\| colspan="4" \| '''Костюмы ~~из «Охоты на кабана и медведя»~~'''	+	\| colspan="4" \| '''Костюмы 1420—30-х гг.'''
	\|-		\|-
	\| width="25%" \| [[Файл:Охота на кабана и медведя (гобелен). Фрагмент №1.jpg\|x230px]]		\| width="25%" \| [[Файл:Охота на кабана и медведя (гобелен). Фрагмент №1.jpg\|x230px]]

Il Dottore: /* Костюмы и проблемы датировки */

2013-06-18T10:44:03Z

Костюмы и проблемы датировки

← Предыдущая		Версия 10:44, 18 июня 2013
Строка 28:		Строка 28:
	Слова ‘''Monte le desire''’ (с фр. «Возрастание желания» или «Желание растёт»), вышитые на рукаве одной дамы в «Охоте на кабана и медведя», взяты, вероятно, из популярной песенки того времени; такие рукава, расшитые жемчужными нотами — для этой цели понадобилось 568 жемчужин — и словами из песен, были сделаны для [[ru.wp:Карл (герцог Орлеанский)\|Карла Орлеанского]] в 1414 году.		Слова ‘''Monte le desire''’ (с фр. «Возрастание желания» или «Желание растёт»), вышитые на рукаве одной дамы в «Охоте на кабана и медведя», взяты, вероятно, из популярной песенки того времени; такие рукава, расшитые жемчужными нотами — для этой цели понадобилось 568 жемчужин — и словами из песен, были сделаны для [[ru.wp:Карл (герцог Орлеанский)\|Карла Орлеанского]] в 1414 году.
	{\| style="wide; text-align:center" cellspacing="5"		{\| style="wide; text-align:center" cellspacing="5"
−	\| colspan="5" \| '''Костюмы из «Охоты на кабана и медведя»'''	+	\| colspan="4" \| '''Костюмы из «Охоты на кабана и медведя»'''
	\|-		\|-
	\| width="25%" \| [[Файл:Охота на кабана и медведя (гобелен). Фрагмент №1.jpg\|x230px]]		\| width="25%" \| [[Файл:Охота на кабана и медведя (гобелен). Фрагмент №1.jpg\|x230px]]
Строка 40:		Строка 40:
	\| <small>Женщина в красной робе с длинным шлейфом и синими рукавами, мантии, подбитой горностаевым мехом, и атуре, скрывающем низкую «рогатую» причёску</small>		\| <small>Женщина в красной робе с длинным шлейфом и синими рукавами, мантии, подбитой горностаевым мехом, и атуре, скрывающем низкую «рогатую» причёску</small>
	\|-		\|-
−	\|''«Охота на кабана и медведя» (фрагмент). Гобелен: шерсть. Аррас или Турнэ, 1425—30. Музей Виктории и Альберта''	+	\| colspan="4" \| <small>''«Охота на кабана и медведя» (фрагмент). Гобелен: шерсть. Аррас или Турнэ, 1425—30. Музей Виктории и Альберта''</small>
	\|}		\|}
	Дворянская мода — вещь переменчивая, и свои особенности в фасоне и способе ношения костюма появлялись и исчезали каждое десятилетие. Таким образом, именно изображённые костюмы могут служить наиболее точным ориентиром для датировки гобеленов. «Охота на кабана и медведя» демонстрирует нам моду 1430-х гг.: [[Костюм эпохи Позднего Средневековья (Франция)#.D0.96.D0.B5.D0.BD.D1.81.D0.BA.D0.B8.D0.B5\|атуры]] на «рогатых» причёсках, [[Костюм эпохи Позднего Средневековья (Франция)#Женская роба, или платье\|женские робы]] с высокими поясами, пышные и тяжёлые [[Костюм эпохи Позднего Средневековья (Франция)#Мужская роба\|мужские робы]] с глухими или [[Костюм эпохи Позднего Средневековья (Франция)#Уппеланд\|уппеландовыми]] рукавами и низкими поясами. «Соколиная охота» и «Охота на выдру и лебедя» показывают некоторые чуть более поздние изменения, в то время как в «Охоте на оленя» мы видим прекрасный образчик моды 1440-х гг.: более высокие «рога», сокрытые атурами; мужские робы с более угловатыми плечами и более высокими поясами; [[Костюм эпохи Позднего Средневековья (Франция)#Обувь\|туфли]] с более острыми носами.		Дворянская мода — вещь переменчивая, и свои особенности в фасоне и способе ношения костюма появлялись и исчезали каждое десятилетие. Таким образом, именно изображённые костюмы могут служить наиболее точным ориентиром для датировки гобеленов. «Охота на кабана и медведя» демонстрирует нам моду 1430-х гг.: [[Костюм эпохи Позднего Средневековья (Франция)#.D0.96.D0.B5.D0.BD.D1.81.D0.BA.D0.B8.D0.B5\|атуры]] на «рогатых» причёсках, [[Костюм эпохи Позднего Средневековья (Франция)#Женская роба, или платье\|женские робы]] с высокими поясами, пышные и тяжёлые [[Костюм эпохи Позднего Средневековья (Франция)#Мужская роба\|мужские робы]] с глухими или [[Костюм эпохи Позднего Средневековья (Франция)#Уппеланд\|уппеландовыми]] рукавами и низкими поясами. «Соколиная охота» и «Охота на выдру и лебедя» показывают некоторые чуть более поздние изменения, в то время как в «Охоте на оленя» мы видим прекрасный образчик моды 1440-х гг.: более высокие «рога», сокрытые атурами; мужские робы с более угловатыми плечами и более высокими поясами; [[Костюм эпохи Позднего Средневековья (Франция)#Обувь\|туфли]] с более острыми носами.

Il Dottore: /* Костюмы и проблемы датировки */

2013-06-18T10:34:36Z

Костюмы и проблемы датировки

← Предыдущая		Версия 10:34, 18 июня 2013
Строка 39:		Строка 39:
	\| <small>Женщина в синем уппеланде — на рукаве надпись «''Monte le desire''», — на голове которой надет сложный атур из двух вуалей, скрывающий «рогатую» причёску</small>		\| <small>Женщина в синем уппеланде — на рукаве надпись «''Monte le desire''», — на голове которой надет сложный атур из двух вуалей, скрывающий «рогатую» причёску</small>
	\| <small>Женщина в красной робе с длинным шлейфом и синими рукавами, мантии, подбитой горностаевым мехом, и атуре, скрывающем низкую «рогатую» причёску</small>		\| <small>Женщина в красной робе с длинным шлейфом и синими рукавами, мантии, подбитой горностаевым мехом, и атуре, скрывающем низкую «рогатую» причёску</small>
		+	\|-
		+	\|''«Охота на кабана и медведя» (фрагмент). Гобелен: шерсть. Аррас или Турнэ, 1425—30. Музей Виктории и Альберта''
	\|}		\|}
	Дворянская мода — вещь переменчивая, и свои особенности в фасоне и способе ношения костюма появлялись и исчезали каждое десятилетие. Таким образом, именно изображённые костюмы могут служить наиболее точным ориентиром для датировки гобеленов. «Охота на кабана и медведя» демонстрирует нам моду 1430-х гг.: [[Костюм эпохи Позднего Средневековья (Франция)#.D0.96.D0.B5.D0.BD.D1.81.D0.BA.D0.B8.D0.B5\|атуры]] на «рогатых» причёсках, [[Костюм эпохи Позднего Средневековья (Франция)#Женская роба, или платье\|женские робы]] с высокими поясами, пышные и тяжёлые [[Костюм эпохи Позднего Средневековья (Франция)#Мужская роба\|мужские робы]] с глухими или [[Костюм эпохи Позднего Средневековья (Франция)#Уппеланд\|уппеландовыми]] рукавами и низкими поясами. «Соколиная охота» и «Охота на выдру и лебедя» показывают некоторые чуть более поздние изменения, в то время как в «Охоте на оленя» мы видим прекрасный образчик моды 1440-х гг.: более высокие «рога», сокрытые атурами; мужские робы с более угловатыми плечами и более высокими поясами; [[Костюм эпохи Позднего Средневековья (Франция)#Обувь\|туфли]] с более острыми носами.		Дворянская мода — вещь переменчивая, и свои особенности в фасоне и способе ношения костюма появлялись и исчезали каждое десятилетие. Таким образом, именно изображённые костюмы могут служить наиболее точным ориентиром для датировки гобеленов. «Охота на кабана и медведя» демонстрирует нам моду 1430-х гг.: [[Костюм эпохи Позднего Средневековья (Франция)#.D0.96.D0.B5.D0.BD.D1.81.D0.BA.D0.B8.D0.B5\|атуры]] на «рогатых» причёсках, [[Костюм эпохи Позднего Средневековья (Франция)#Женская роба, или платье\|женские робы]] с высокими поясами, пышные и тяжёлые [[Костюм эпохи Позднего Средневековья (Франция)#Мужская роба\|мужские робы]] с глухими или [[Костюм эпохи Позднего Средневековья (Франция)#Уппеланд\|уппеландовыми]] рукавами и низкими поясами. «Соколиная охота» и «Охота на выдру и лебедя» показывают некоторые чуть более поздние изменения, в то время как в «Охоте на оленя» мы видим прекрасный образчик моды 1440-х гг.: более высокие «рога», сокрытые атурами; мужские робы с более угловатыми плечами и более высокими поясами; [[Костюм эпохи Позднего Средневековья (Франция)#Обувь\|туфли]] с более острыми носами.
		+
		+	[[Файл:Охота на оленя (гобелен).jpg\|100 %\|centre\|thumb\|Более поздние костюмы.<br />''«Охота на оленя». Гобелен: шерсть. Аррас или Турнэ, 1420-е, переделан в 1440—50-х. Музей Виктории и Альберта'']]

	Датировка более ранних шпалер исключает предположение, что эти гобелены были сотканы в 1444—45 гг. ко свадьбе [[ru.wp:Маргарита Анжуйская\|Маргариты Анжуйской]] и [[ru.wp:Генрих VI (король Англии)\|Генриха VI]], выдвинутое У. Дж. Томпсоном. Буква «M» на упряжах двух лошадей из «Соколиной охоты», которую Томпсон считал доказательством своей гипотезы, не обязательно должна быть первой буквой имени Маргарита — эта буква зачастую указывала на Деву Марию.		Датировка более ранних шпалер исключает предположение, что эти гобелены были сотканы в 1444—45 гг. ко свадьбе [[ru.wp:Маргарита Анжуйская\|Маргариты Анжуйской]] и [[ru.wp:Генрих VI (король Англии)\|Генриха VI]], выдвинутое У. Дж. Томпсоном. Буква «M» на упряжах двух лошадей из «Соколиной охоты», которую Томпсон считал доказательством своей гипотезы, не обязательно должна быть первой буквой имени Маргарита — эта буква зачастую указывала на Деву Марию.

Il Dottore в 10:28, 18 июня 2013

2013-06-18T10:28:37Z

← Предыдущая		Версия 10:28, 18 июня 2013
Строка 16:		Строка 16:

	== Сюжет ==		== Сюжет ==
		+	[[Файл:Охота на кабана и медведя (гобелен). Фрагмент №4.jpg\|200px\|thumb\|left\|Охотники, забивающие кабана и медведя.<br />''«Охота на кабана и медведя» (фрагмент). Гобелен: шерсть. Аррас или Турнэ, 1425—30. Музей Виктории и Альберта'']]
	Но и то, что осталось, привлекает взгляд лесными полянами, окружёнными высокими деревьями, за которыми на горизонте виднеются игрушечного вида замки, холмистые пастбища и далёкая морская гладь, там и сям рассекаемая кораблями. Передний план пестрит крошечными деревцами, кустарниками и цветами, скалистыми пещерами, служащими жилищем медведям, и бурными потоками, в которых видны водоплавающие птицы. В такую обстановку помещены персонажи: придворные и охотники, — расположенные группами, сопровождающими взгляд от края до края.		Но и то, что осталось, привлекает взгляд лесными полянами, окружёнными высокими деревьями, за которыми на горизонте виднеются игрушечного вида замки, холмистые пастбища и далёкая морская гладь, там и сям рассекаемая кораблями. Передний план пестрит крошечными деревцами, кустарниками и цветами, скалистыми пещерами, служащими жилищем медведям, и бурными потоками, в которых видны водоплавающие птицы. В такую обстановку помещены персонажи: придворные и охотники, — расположенные группами, сопровождающими взгляд от края до края.

Строка 26:		Строка 27:

	Слова ‘''Monte le desire''’ (с фр. «Возрастание желания» или «Желание растёт»), вышитые на рукаве одной дамы в «Охоте на кабана и медведя», взяты, вероятно, из популярной песенки того времени; такие рукава, расшитые жемчужными нотами — для этой цели понадобилось 568 жемчужин — и словами из песен, были сделаны для [[ru.wp:Карл (герцог Орлеанский)\|Карла Орлеанского]] в 1414 году.		Слова ‘''Monte le desire''’ (с фр. «Возрастание желания» или «Желание растёт»), вышитые на рукаве одной дамы в «Охоте на кабана и медведя», взяты, вероятно, из популярной песенки того времени; такие рукава, расшитые жемчужными нотами — для этой цели понадобилось 568 жемчужин — и словами из песен, были сделаны для [[ru.wp:Карл (герцог Орлеанский)\|Карла Орлеанского]] в 1414 году.
−		+	{\| style="wide; text-align:center" cellspacing="5"
		+	\| colspan="5" \| '''Костюмы из «Охоты на кабана и медведя»'''
		+	\|-
		+	\| width="25%" \| [[Файл:Охота на кабана и медведя (гобелен). Фрагмент №1.jpg\|x230px]]
		+	\| width="25%" \| [[Файл:Охота на кабана и медведя (гобелен). Фрагмент №2.jpg\|x230px]]
		+	\| width="25%" \| [[Файл:Охота на кабана и медведя (гобелен). Фрагмент №3.jpg\|x230px]]
		+	\| width="25%" \| [[Файл:Охота на кабана и медведя (гобелен). Фрагмент №5.jpg\|x230px]]
		+	\|-
		+	\| <small>Мужчина в синей подбитой мехом робе с глухими рукавами, красном шапероне и двухцветных шоссах</small>
		+	\| <small>Мужчина в вышитой узорами робе с уппеландовыми рукавами, синем шапероне и двухцветных шоссах</small>
		+	\| <small>Женщина в синем уппеланде — на рукаве надпись «''Monte le desire''», — на голове которой надет сложный атур из двух вуалей, скрывающий «рогатую» причёску</small>
		+	\| <small>Женщина в красной робе с длинным шлейфом и синими рукавами, мантии, подбитой горностаевым мехом, и атуре, скрывающем низкую «рогатую» причёску</small>
		+	\|}
	Дворянская мода — вещь переменчивая, и свои особенности в фасоне и способе ношения костюма появлялись и исчезали каждое десятилетие. Таким образом, именно изображённые костюмы могут служить наиболее точным ориентиром для датировки гобеленов. «Охота на кабана и медведя» демонстрирует нам моду 1430-х гг.: [[Костюм эпохи Позднего Средневековья (Франция)#.D0.96.D0.B5.D0.BD.D1.81.D0.BA.D0.B8.D0.B5\|атуры]] на «рогатых» причёсках, [[Костюм эпохи Позднего Средневековья (Франция)#Женская роба, или платье\|женские робы]] с высокими поясами, пышные и тяжёлые [[Костюм эпохи Позднего Средневековья (Франция)#Мужская роба\|мужские робы]] с глухими или [[Костюм эпохи Позднего Средневековья (Франция)#Уппеланд\|уппеландовыми]] рукавами и низкими поясами. «Соколиная охота» и «Охота на выдру и лебедя» показывают некоторые чуть более поздние изменения, в то время как в «Охоте на оленя» мы видим прекрасный образчик моды 1440-х гг.: более высокие «рога», сокрытые атурами; мужские робы с более угловатыми плечами и более высокими поясами; [[Костюм эпохи Позднего Средневековья (Франция)#Обувь\|туфли]] с более острыми носами.		Дворянская мода — вещь переменчивая, и свои особенности в фасоне и способе ношения костюма появлялись и исчезали каждое десятилетие. Таким образом, именно изображённые костюмы могут служить наиболее точным ориентиром для датировки гобеленов. «Охота на кабана и медведя» демонстрирует нам моду 1430-х гг.: [[Костюм эпохи Позднего Средневековья (Франция)#.D0.96.D0.B5.D0.BD.D1.81.D0.BA.D0.B8.D0.B5\|атуры]] на «рогатых» причёсках, [[Костюм эпохи Позднего Средневековья (Франция)#Женская роба, или платье\|женские робы]] с высокими поясами, пышные и тяжёлые [[Костюм эпохи Позднего Средневековья (Франция)#Мужская роба\|мужские робы]] с глухими или [[Костюм эпохи Позднего Средневековья (Франция)#Уппеланд\|уппеландовыми]] рукавами и низкими поясами. «Соколиная охота» и «Охота на выдру и лебедя» показывают некоторые чуть более поздние изменения, в то время как в «Охоте на оленя» мы видим прекрасный образчик моды 1440-х гг.: более высокие «рога», сокрытые атурами; мужские робы с более угловатыми плечами и более высокими поясами; [[Костюм эпохи Позднего Средневековья (Франция)#Обувь\|туфли]] с более острыми носами.

Il Dottore в 09:59, 18 июня 2013

2013-06-18T09:59:04Z

← Предыдущая		Версия 09:59, 18 июня 2013
Строка 1:		Строка 1:
−	'''Девонширские охотничьи гобелены''' ({{lang-en\|The Devonshire Hunting Tapestries}}) — серия из четырёх [[ru.wp:гобелен\|гобеленов]], созданных между 1430 и 1450 гг. предположительно в [[ru.wp:Аррас\|Аррасе]] (совр. Франция) или [[ru.wp:Турнэ\|Турнэ]] (совр. Бельгия). Эти четыре гобелена — ~~«Соколиная охота»~~, «[[:Файл:Охота на выдру и лебедя (гобелен).jpg\|Охота на выдру и лебедя]]», ~~«Охота~~ на кабана и ~~медведя»~~ и «[[:Файл:Охота на оленя (гобелен).jpg\|Охота на оленя]]». Охота считалась благородным развлечением, все виды этого времяпрепровождения пользовались популярностью в знатных кругах, имели свои обычаи и правила и часто становились сюжетом многочисленных [[ru.wp:гобелен\|шпалер]]. Шерсть — основной материал для изготовления гобеленов — плохо сохраняется, поэтому большинство гобеленов XV века до нас не дошло; Девонширские охотничьи гобелены составляют счастливое исключение из этого правила.	+	'''Девонширские охотничьи гобелены''' ({{lang-en\|The Devonshire Hunting Tapestries}}) — серия из четырёх [[ru.wp:гобелен\|гобеленов]], созданных между 1430 и 1450 гг. предположительно в [[ru.wp:Аррас\|Аррасе]] (совр. Франция) или [[ru.wp:Турнэ\|Турнэ]] (совр. Бельгия). Эти четыре гобелена — «[[:Файл:Соколиная охота (гобелен).jpg\|Соколиная охота]]», «[[:Файл:Охота на выдру и лебедя (гобелен).jpg\|Охота на выдру и лебедя]]», «[[:Файл:Охота на кабана и медведя (гобелен).jpg\|Охота на кабана и медведя]]» и «[[:Файл:Охота на оленя (гобелен).jpg\|Охота на оленя]]». Охота считалась благородным развлечением, все виды этого времяпрепровождения пользовались популярностью в знатных кругах, имели свои обычаи и правила и часто становились сюжетом многочисленных [[ru.wp:гобелен\|шпалер]]. Шерсть — основной материал для изготовления гобеленов — плохо сохраняется, поэтому большинство гобеленов XV века до нас не дошло; Девонширские охотничьи гобелены составляют счастливое исключение из этого правила.

	== История ==		== История ==

Il Dottore в 09:43, 17 июня 2013

2013-06-17T09:43:43Z

← Предыдущая		Версия 09:43, 17 июня 2013
Строка 1:		Строка 1:
−	'''Девонширские охотничьи гобелены''' ({{lang-en\|The Devonshire Hunting Tapestries}}) — серия из четырёх [[ru.wp:гобелен\|гобеленов]], созданных между 1430 и 1450 гг. предположительно в [[ru.wp:Аррас\|Аррасе]] (совр. Франция) или [[ru.wp:Турнэ\|Турнэ]] (совр. Бельгия). Эти четыре гобелена — «Соколиная охота», ~~«Охота~~ на выдру и ~~лебедя»~~, «Охота на кабана и медведя» и ~~«Охота~~ на ~~оленя»~~. Охота считалась благородным развлечением, все виды этого времяпрепровождения пользовались популярностью в знатных кругах, имели свои обычаи и правила и часто становились сюжетом многочисленных [[ru.wp:гобелен\|шпалер]]. Шерсть — основной материал для изготовления гобеленов — плохо сохраняется, поэтому большинство гобеленов XV века до нас не дошло; Девонширские охотничьи гобелены составляют счастливое исключение из этого правила.	+	'''Девонширские охотничьи гобелены''' ({{lang-en\|The Devonshire Hunting Tapestries}}) — серия из четырёх [[ru.wp:гобелен\|гобеленов]], созданных между 1430 и 1450 гг. предположительно в [[ru.wp:Аррас\|Аррасе]] (совр. Франция) или [[ru.wp:Турнэ\|Турнэ]] (совр. Бельгия). Эти четыре гобелена — «Соколиная охота», «[[:Файл:Охота на выдру и лебедя (гобелен).jpg\|Охота на выдру и лебедя]]», «Охота на кабана и медведя» и «[[:Файл:Охота на оленя (гобелен).jpg\|Охота на оленя]]». Охота считалась благородным развлечением, все виды этого времяпрепровождения пользовались популярностью в знатных кругах, имели свои обычаи и правила и часто становились сюжетом многочисленных [[ru.wp:гобелен\|шпалер]]. Шерсть — основной материал для изготовления гобеленов — плохо сохраняется, поэтому большинство гобеленов XV века до нас не дошло; Девонширские охотничьи гобелены составляют счастливое исключение из этого правила.

	== История ==		== История ==

Il Dottore: Новая страница: «'''Девонширские охотничьи гобелены''' ({{lang-en|The Devonshire Hunting Tapestries}}) — серия из четырёх [[ru.wp:гоб...»

2013-06-17T08:59:30Z

Новая страница: «'''Девонширские охотничьи гобелены''' ({{lang-en|The Devonshire Hunting Tapestries}}) — серия из четырёх [[ru.wp:гоб...»

Новая страница

'''Девонширские охотничьи гобелены''' ({{lang-en|The Devonshire Hunting Tapestries}}) — серия из четырёх [[ru.wp:гобелен|гобеленов]], созданных между 1430 и 1450 гг. предположительно в [[ru.wp:Аррас|Аррасе]] (совр. Франция) или [[ru.wp:Турнэ|Турнэ]] (совр. Бельгия). Эти четыре гобелена — «Соколиная охота», «Охота на выдру и лебедя», «Охота на кабана и медведя» и «Охота на оленя». Охота считалась благородным развлечением, все виды этого времяпрепровождения пользовались популярностью в знатных кругах, имели свои обычаи и правила и часто становились сюжетом многочисленных [[ru.wp:гобелен|шпалер]]. Шерсть — основной материал для изготовления гобеленов — плохо сохраняется, поэтому большинство гобеленов XV века до нас не дошло; Девонширские охотничьи гобелены составляют счастливое исключение из этого правила.

== История ==
Неизвестно, кто был заказчиком гобеленов, но в XVI веке они принадлежали знаменитой [[ru.wp:граф Шрусбери|графине Шрусбери]], известной как [[ru.wp:Бесс из Хардвика|Бесс из Хардвика]], — богатейшей англичанке своего времени; после смерти графини шпалеры ещё долго украшали стены её загородной резиденции, [[ru.wp:Хардвик-холл|Хардвик-холла]] ([[ru.wp:Дербишир|Дербишир]]), будучи собственностью её наследников — [[ru.wp:герцог Девонширский|герцогов Девонширских]]. Инвентарь Хардвик-холла от 1601 года гласит:

{{начало цитаты}}
В покоях моей дамы: две шпалеры с персонажами и лесными забавами пятнадцати с половиной футов в высоту.
{{oq|en|In my Ladies Bed Chamber: too peeces of tapestrie hanginges with personages and forrest work Fyftene foot and a half deep.}}
{{конец цитаты}}

Ещё четыре гобелена висели в холле; вероятно, среди них были и эти шпалеры.

Все четыре гобелена в конце XIX века были обнаружены в Длинной галерее Хардвик-холла, где они в разрезанном виде использовались в качестве штор. Герцог Девонширский отправил обнаруженные фрагменты в музей Виктории и Альберта для исследования и воссоединения, после чего они были сшиты в четыре шпалеры мастерицами Женского общества декоративного рукоделия на [[ru.wp::en:Sloane Street|Слоун-стрит]] в Лондоне. В 1950—51 гг. гобелен «Охота на оленя», требовавший реставрации, был очищен и восстановлена в Париже, а в 1958—66 гг. в Харлеме были отреставрированы и остальные три гобелена. После смерти [[ru.wp::en:Edward Cavendish, 10th Duke of Devonshire|Эварда Кавендиша, 10-го герцога Девонширского]], гобелены были национализированы и помещены в коллекцию [[ru.wp:музей Виктории и Альберта|музея Виктории и Альберта]], где и хранятся поныне<ref>{{cite web|url=http://collections.vam.ac.uk/item/O73327/the-devonshire-hunting-tapestries-swan-tapestry-unknown/|title=The Devonshire Hunting Tapestries; Swan and Otter Hunt (Tapestry) {{!}} V&A Search the Collections|publisher=V&A Images|lang=en|accessdate=2013-06-17}}</ref>.

Самый длинный из гобеленов, «Соколиная охота», сейчас четырнадцати футов и шести дюймов (приблизительно 4,42 м) в высоту, однако он, очевидно, был обрезан сверху и снизу. Такому укорачиванию подверглись все четыре гобелена, претерпевшие многочисленные реставрации ещё до XX века.

== Сюжет ==
Но и то, что осталось, привлекает взгляд лесными полянами, окружёнными высокими деревьями, за которыми на горизонте виднеются игрушечного вида замки, холмистые пастбища и далёкая морская гладь, там и сям рассекаемая кораблями. Передний план пестрит крошечными деревцами, кустарниками и цветами, скалистыми пещерами, служащими жилищем медведям, и бурными потоками, в которых видны водоплавающие птицы. В такую обстановку помещены персонажи: придворные и охотники, — расположенные группами, сопровождающими взгляд от края до края.

Сюжетом Девонширских охотничьих гобеленов, как нетрудно догадаться по названию, является охота. Здесь нужно отметить один момент, который может разъяснить присутствие на шпалерах большого количества людей дворянского звания. В Средние века охота считалась занятием дворянским<ref>Великое множество охотничьих трактатов было написано людьми из высшей знати; вспомним хотя бы чрезвычайно популярную в то время «[[ru.wp::fr:Livre de chasse|Книгу охоты]]» [[ru.wp:Гастон III де Фуа|Гастона III Феба, графа де Фуа]].</ref>: на охоте рыцарь мог продемонстрировать свою доблесть, равно как на [[ru.wp:ристалище|ристалище]] или поле боя; с практической точки зрения охота была полезна тем, что снабжала дворянский стол разнообразными яствами из мяса. Страстная любовь дворян к охоте была отражена в многочисленных гобеленах: так, [[ru.wp:Генрих VIII|Генрих VIII]] владел более чем двумястами гобеленами, сюжетом которых были разные виды охоты.

Охота — не единственный сюжет Девонширских гобеленов; так, в правой части «Охоты на выдру и лебедя» видим сцену с придворными, некоторые из которых одеты как [[ru.wp:сарацины|сарацины]], изображающую эпизод из жизни при дворе.

== Костюмы и проблемы датировки ==
Модные костюмы придворных показаны в мельчайших деталях, вплоть до украшений на дамских головных уборах и шнурков на мужских шоссах. Робы, подбитые мехом, и богато украшенные воротники, рукава, украшенные ниспадающими гирляндами из серебряных листьев или расшитые девизами, могут принадлежать ко времени расцвета как [[ru.wp:Бургундия (герцогство)|Бургундского]], так и [[ru.wp:Герцоги Орлеанские|Орлеанского]] герцогского домов.

Слова ‘''Monte le desire''’ (с фр. «Возрастание желания» или «Желание растёт»), вышитые на рукаве одной дамы в «Охоте на кабана и медведя», взяты, вероятно, из популярной песенки того времени; такие рукава, расшитые жемчужными нотами — для этой цели понадобилось 568 жемчужин — и словами из песен, были сделаны для [[ru.wp:Карл (герцог Орлеанский)|Карла Орлеанского]] в 1414 году.

Дворянская мода — вещь переменчивая, и свои особенности в фасоне и способе ношения костюма появлялись и исчезали каждое десятилетие. Таким образом, именно изображённые костюмы могут служить наиболее точным ориентиром для датировки гобеленов. «Охота на кабана и медведя» демонстрирует нам моду 1430-х гг.: [[Костюм эпохи Позднего Средневековья (Франция)#.D0.96.D0.B5.D0.BD.D1.81.D0.BA.D0.B8.D0.B5|атуры]] на «рогатых» причёсках, [[Костюм эпохи Позднего Средневековья (Франция)#Женская роба, или платье|женские робы]] с высокими поясами, пышные и тяжёлые [[Костюм эпохи Позднего Средневековья (Франция)#Мужская роба|мужские робы]] с глухими или [[Костюм эпохи Позднего Средневековья (Франция)#Уппеланд|уппеландовыми]] рукавами и низкими поясами. «Соколиная охота» и «Охота на выдру и лебедя» показывают некоторые чуть более поздние изменения, в то время как в «Охоте на оленя» мы видим прекрасный образчик моды 1440-х гг.: более высокие «рога», сокрытые атурами; мужские робы с более угловатыми плечами и более высокими поясами; [[Костюм эпохи Позднего Средневековья (Франция)#Обувь|туфли]] с более острыми носами.

Датировка более ранних шпалер исключает предположение, что эти гобелены были сотканы в 1444—45 гг. ко свадьбе [[ru.wp:Маргарита Анжуйская|Маргариты Анжуйской]] и [[ru.wp:Генрих VI (король Англии)|Генриха VI]], выдвинутое У. Дж. Томпсоном. Буква «M» на упряжах двух лошадей из «Соколиной охоты», которую Томпсон считал доказательством своей гипотезы, не обязательно должна быть первой буквой имени Маргарита — эта буква зачастую указывала на Деву Марию.

Различие в датах создания четырёх Девонширских гобеленов приблизительно в десятилетие прослеживается в отличии стиля и техники между более ранними и более поздними. Персонажи «Охоты на кабана и медведя» более мелкие по сравнению с окружающим пейзажем и более стилизованные; фигуры «Соколиной охоты» и «Охоты на выдру и лебедя» более крупные и натуралистичные. Узоры, украшающие шёлковое и бархатное полотно, отличаются в разных гобеленах серии: в «Охоте на кабана и медведя» они более мелкие и редкие, на остальных гобеленах видим более крупные и густо расположенные узоры.

Что до «Охоты на оленя», то декоративные цветы, присущие более ранним гобеленам, перемешаны в нём с более поздними растительными орнаментами, присущими второй половине XV века, а костюмы по своему виду более поздние; в целом же изображённые фигуры более плоские и грубые. Вероятно, объяснением этому служат многочисленные и не очень аккуратные реставрации гобелена, осуществлённые в более позднее время, вероятно, с оригинальных [[ru.wp:картон (живопись)|картонов]], которые успели уже к тому времени изрядно стереться, или с новых, не в точности повторяющих оригинальный рисунок.

== Схожие шпалеры ==
По создании гобелена заказчик имеет возможность купить картоны, по которым делалась шпалера, что сохранить её уникальность; если же картоны не выкупались, ткачи использовали их многократно для создания точно таких же или подобных им гобеленов. Что касается этих гобеленов, то их картоны, вероятно, использовались не раз, подтверждением чему могут служить фрагменты весьма похожих на Девонширские гобеленов, хранящихся в [[ru.wp:Миннеаполис|Миннеаполисе]], США («Соколиная охота» и «Охота на выдру и лебедя»), а также фрагмент, схожий с девонширской «Охотой на кабана и медведя» и хранящийся в [[ru.wp::en:Burrell Collection|коллекции Баррела]] в [[ru.wp:Глазго|Глазго]].

== Место изготовления ==
Имя заказчика и место изготовления гобеленов история нам не сохранила (надо сказать, то, что до нас вообще дошли шпалеры такого размера, уже является большой удачей); данные, приведённые музеем Виктории и Альберта и изложенные здесь, являются не более чем предположениями. Городом, в котором были сотканы эти гобелены, был назван Аррас или Турнэ; обоснованием такому предположению служит следующее. Аррас ко времени создания Девонширских охотничьих гобеленов уже давно славился своими шпалерами, которыми беспрерывно снабжал французский и бургундский дворы; о большинстве этих шпалер ныне можно узнать, к сожалению, лишь по счетам и записям в инвентарях. Турнэ, сколь то можно судить по купеческим записям, тоже приобрёл известность как центр ткачества, со второй половины XV века приобретший чуть ли не большую популярность, нежели Аррас. Музейная монография Джорджа Уингфилда Дигби расширяет географические рамки происхождения гобеленов в контексте времени их изготовления.

== Ссылки ==
{{cite web|url=http://www.vam.ac.uk/content/articles/d/devonshire-hunting-tapestries/|title=The Devonshire Hunting Tapestries|publisher=Victoria and Albert Museum|lang=en|accessdate=2013-06-17}}

== Литература ==
* {{книга|автор=Wingfield Digby, George, assisted by Wendy Hefford|заглавие=The Devonshire Hunting Tapestries|издательство=HMSO|год=1971|allpages=139|isbn=112900372}}
: ''Старая дискуссия на тему истории данных гобеленов (включая их реставрацию) и охотничьих гобеленов вообще. Содержит в себе описание охоты. Много чёрно-белых иллюстраций, некоторые из них довольно размытые.''
* {{книга|автор=Woolley, Linda|заглавие=Medieval Life and Leisure in the Devonshire Hunting Tapestries|издательство=V&A Publications|год=2003|allpages=128|isbn=1851773746}}
: ''Демонстрирующая Девонширские гобелены во всей их красе, эта книга преподносит читателю множество занимательных деталей и предлагает необычный взгляд на средневековую жизнь, показывая её через Девонширские охотничьи гобелены.''

== Примечания ==
{{примечания}}